融媒体新闻的定义
那么，融媒体新闻（videojournalism）是什么呢？最初的定义是用来描述记者使用轻便的小型摄像机实现单枪匹马摄像报道的形式。而不是与摄影师，录音师，还有灯光技术师等一大帮工作人员一起工作。在电视台意识到融媒体新闻（videojournalism）是可行的以后，作为一个新词出现了。 现在，融媒体新闻的主要定义确定了，其所适用的范围也更广泛，也可用来描述小型摄像机（数码相机，运动相机，无人机等）相关的所有影像活动，尤其是针对报业的转型。
融媒神奇的工作室体新闻不断保持更新以应对技术革新的挑战。同时，作为一项技能，对全能记者的需求增加，这对于学习融媒体新闻的学生和正在寻找全能记者工作的朋友来说是一大好消息。报社现在也在他们的网站上发布他们自己采制的视频报道， 英国的报社现在都在派送平面记者到由英国报业协会（PA）和汤姆森基金会管理的新创立融媒体新闻课程班学习。传统的广播电视台继续聘请专业新闻摄影师来拍摄视频来完成新闻采集，但相当数量和比例的采访内容是从外行或 “公民记者CJ” 碰巧拍到的生活中的现场事件。他们也会为地方电视台提供社区报道，通过宽带这一便宜的网络技术向电视台供稿。对于那些想要有视频流直播或视频内容的网站，他们也需要可以对视频内容做一些描述说明的摄像师。
有一些摄影师为地方电视台每天提供他们独立拍摄，编辑的新闻报道。也有一些记者具备全能记者VJ独立拍摄视频技能，但并不总是单独工作，也不总是自己动手编辑新闻素材; 有些摄影师用小的DV（数字视频）摄像机捕捉事件，但其主要工作是报社记者，当然有些拍纪录片和专题片的拍摄者也制作新闻视频，还有公民记者使用DV摄像机或手机抓拍新闻事件，他们也算全能记者VJ。
搞不懂吗？现在的媒体工作环境要求人们具有多媒体技术，记者不仅是能响应报纸新闻内容的采集，还能适应其它广播电视等类别新闻体裁的要求。你还记得你拥有第一张信用卡或开始使用移动电话前的那段时间吗？想想你现在如何期望中奖现金和中奖电话或短信。你如何期望赶上名人八卦什么的最新消息，了解体育事件，天气和交通信息更新：通过上网或通过您的手机或手持设备或电视上的滚动新闻节目。现在这方面大量的是文字短信息：尽管视频格式的内容需求量正在不断上升，这些都是现在被称为融媒体新闻的定律决定的。通过各种平台特别是互联网络对新闻和事件的即时传送带来了'未分拆的新闻'。这意味着新闻不再是只在特定时间播出的公告性节目，而是连续不断的。那种被通过网络或电视线性播出的新闻型态也发生了变化。交互性令使用非派遣记者的录像材料和新闻搜集加快了步伐，什么在伦敦市中心的2005年7月7日爆炸案提供了这个被称为'用户生成的图像'的例子。传统的广播电视台，网络渠道，搜索引擎如谷歌和雅虎，和每一个网站（包括报纸）都允许反馈和评论，也允许发布视频，音频和平面的帖子。消费者决定一切，由于选择扩大了，神奇的工作室他们去哪里，广告商和钱就跟到哪里。科技专注于提供更理想的通讯网络，这反过来又使媒体民主化成为可能。
融媒体新闻被推到这个场景的舞台中心，除了采访，涵盖了视频内容的最终用户越来越广泛成长的兴趣。因此，在25年间，从其根源经过大量演变，这些原则已经在通讯工具中大量使用。不仅如此，在这个年代里成长起来的人们都掌握视频的技能。拿起摄影机或手机记录图像，然后下载到电脑，或上载于互联网上使用或展示他们现在都很容易做到。在简单软件的帮助下，我们都可以使用它，即使我们不是专业人员，我们下载数码照片，然后上传到网站和朋友，家人或世界分享。动态或静态图片，都属于我们日常生活娱乐或作为工作的一部分。这就是英国广播公司在2006年推出的新五年计划被冠名“创新的未来”的原因，它讲的是'知识建设'，而不只是采访，和影响我们生命的所有信息，热门话题，娱乐话题等。例如，谷歌地球利用卫星技术，让您探索世界和放大某地，捕捉画面，感觉这地方就是你的，或我们的。它是一个简单的，强有力的工具，也极具教育和娱乐性。
凯文设立的谷歌热区（Hot Zone）网页，全能记者VJ在那里报道全球每个战区。该项目为期一年，现在看来它可以永远滚动报道下去，成为融媒体新闻一个很好的案例。网站自己说，'对我们而言融媒体新闻是个新与旧交织的怪物。这是一个新闻报道与最新前沿技术的结合，它提供的可能是所有的媒体最新的平台。
公司在新闻平台上传递视频节目宣传自己的服务，比方说，在他们网站上的年度报告视频流文件，或者在一个独立的流媒体频道，如拥有强大影响力的current tv潮流电视台。可以向这些外向性网站上传和观看视频素材。当然也有线上的明星网站像MySpace.com和YouTube.com，等都允许任何人上传和显示他们自己制作的视频作品。这些网站的博客服务器还容纳视频博客和视频播客。
问题：那些摄制和上传视频节目给网站，或传给电视台以使他们播出的非职业记者也是全能记者VJ 吗？他们录下了7月7日爆炸案的图像，例如在他们手机上的图像，然后把这些图像卖掉赚到钱。那些在2001年9月11日碰巧跑到纽约世界贸易中心，拿出他们办公桌或汽车里的摄像机前去拍下飞机撞击大楼时的影像的业余摄像师也算是全能记者VJ吗？有些美国士兵拍摄的在伊拉克爆炸事件的视频，然后张贴在YouTube.com和Ogrish.com上，他们也能算是全能记者吗？
在决定这个单词是否算作'新闻'一词的一部分之前，让我们来看看这一切是如何开始的。
融媒体新闻的早期时光
非专业摄像机拍摄视频的理想是技术变革之风所携带的种子，随风飞散，最终迎来了Hi8型摄像机的发布。索尼公司研发了首批流行摄像机。这标志着现代史上的融媒体新闻（videojournalism）从1986年开始算起。当时有好几个型号，如Video8和Super8，及Hi8，但他们还不能抓住公众和专业人士的想象力。 （在下一章里我们会进一步讨论技术进步。）Hi8型摄像机是满足消费市场的，它在设计时就考虑要比专业型的摄像机小得多。任何人可以轻松地手持，同时只需要简单的几个按钮就可以工作。它有一个内置麦克风和最重要的结构紧凑易于放置的小型录像带。 更困难的任务是将录制好的画面传输或“赶紧”进行编辑。索尼公司和其他制造商当然不知道这些摄像机将如何被那些新闻采访者们以多么不同的方式使用。1987年我制作了一部纪录片，我亲自用它秘密拍摄到了抵达机场的特别人士。为同部纪录片，我雇了两个人使用Hi8型摄像机伪装成游客，在困难的环境里拍摄到大量画面素材。
推出新产品时，时机是最根本的。从1989年开始，政治变革的浪潮开始横扫整个前东欧集团国家和前苏联，通过中亚向东移动，小型摄像机正好派上用场。自由记者看到这些小摄像机所提供的机会，于是有人在这方面投资。丹·达蒙（现为英国广播公司电台全能记者）成立了自己的公司，在匈牙利的布达佩斯采访报道。在柏林墙倒塌前，他通过匈牙利旅行团进入前东德，然后使用全新的小型盒式磁带摄像机拍到了大量的有关图像。在1989年12月罗马尼亚革命成就了许多人，包括我自己，这个转折点是使用小型摄像机拍摄并做独特的报道。前线新闻中心成立于布加勒斯特的一个酒店，1989年圣诞节，他们的摄影师罗里·派克拍到了独裁者尼古拉·齐奥塞斯库下台的历史性时刻。他们下决心，新公司的政策是使用Hi8型摄像机来报道突发新闻。这是为什么呢？那么，作为创始人，沃恩·史密斯解释说，
罗里·派克在1989年时已经使用Hi8型摄像机，当时圣战者和政府之间的部队在贾拉拉巴德持续战斗。他拍到了新闻素材，电视新闻公司毫不置疑地买了下来，因为没有其他人能做到这件事 – 这就是这类新闻的市场。
电视素材市场的存在再次证明了布加勒斯特事件的素材销售。1991第一次海湾战争中的前线新闻影视公司进一步证明了这一点，如有需要，小型摄像机可以开花结果 - 无论是视觉和财务上。 从那场战争回来，又一家影视公司新闻透视公司（Insight News）成立，它提供大公司不能报道的一些新闻事件素材。
我与Hi8型摄像机的第一次遭遇就在这。作为全能记者VJ开始的最初岁月里（一直延续到今），新闻报道技术要求苛刻。事实证明，我们是可以捕捉镜头拍摄素材，而其它人却无法拍到。1989年我从第4频道新闻部跳槽，加入了《10点新闻》节目苏·劳埃德-罗伯茨的团队，她早已是英国ITN（独立电视台新闻部）著名记者。在他们前往亚美尼亚拍摄的路上，格温·罗伯茨，一名前路透社自由撰稿人介绍Hi8型摄像机给她，（参见第三章 全能记者先驱）。
这是1989年冬天，我们来到罗马尼亚，这时还在革命之前。罗马尼亚仍然是一个封闭的国家，尼古拉·齐奥塞斯库是一位独裁的总统，。我们假扮成独立的滑雪游客去到那个国家。我们的目标是拍摄并证明首都布加勒斯特周围无数村庄已经被齐奥塞斯库的罗马尼亚现代化的方针政策执行而被销毁。我们配备了ITN公司购买的第一台Hi8型摄像机。苏是个专职记者，但管理部门决定允许使用这台摄像机，她只需要与工会进行谈判以便她能拿回具有新价值的有用的素材。 我们成功地记录和捕捉到被摧毁的村庄素材，访谈以及世界还没有看到的首都布加勒斯特的新面貌。 我们的镜头很少有稳定的，因为我们被无处不在的秘密警察（所谓的Securitate）跟踪，在那段时间里，我们竟然被拘捕9次。我们称之为'不稳定的范围wobbly scope '。这个摄像机的首批图像都相当模糊，我们的镜头还严重偏绿。在拍摄时，我们也没有时间来使用变焦，许多镜头都是广角的。只有一个在室内地点采访的受控制的画面较好，但这也是手持摄像机拍的。我们很少注意到声音。
正如其他全能记者（videojournalists）在这个时候所发现的，画面的质量重要性超过其它。录像带被偷运出来，我们的报道被售到全球，由于拥有图像的所有权，我们在经济上也得到了有价值的回报。
因此，一个新的公式出现了：小=秘密=便携=机会=结果=经济收益。与之相关连的是记者们寻求打破旧的采访方法，模式的冒险精神，而这样的结果会有些独特的原始。
因此，拍摄风格如何从根本上与传统的方法有所不同呢？
表1.1定义了新闻报道可以在职业广播电视记者以及其它广播电视公司之间以非常不同的方式进行。
方法
广播电视新闻
地方电视全能记者
自由撰稿人全能记者
平面全能记者
选题
在新闻部和编辑团队一起。每天的制片人或编辑做选题决定或同意提意要做的报道
全能记者每天寻找制片人同意的选题内容
全能记者自己决定以下选题：可以为广播电视台使用，一般不预售给海外电视机构而只是供国内使用的内容。
在编辑部和编辑团队决定。每天的责任编辑做选题决定或同意提意要做的报道
时机
记者了解自己工作的新闻节目的播出时间和宗旨。24小时滚动新闻频道的工作与只有六七点晚间新闻的频道工作是不一样的。
日程是规定好的，每天都要拍新闻，并且在下午五点前交稿。速度是最重要的。
由于要经济地工作，用一天的时间报道好一条新闻，在当天剪辑好并生成一条能被接受的标准新闻节目。国际新闻实践的卖点是“独家新闻”，卖电视台不去，不愿意去报道的新闻给他们。如果知道这条新闻是你独家的话，时间并不是问题，多花几天也无妨。
报社全能记者知道自己工作的平面媒体所需要的选题，但也要为这个题目拍摄视频内容，尽快地把这个内容放到网上去。
拍摄
由专职的摄像师完成，有时还需要带上录音师一起完成。记者只负责报道内容和出镜说话的地点。
全能记者自己完成。拍摄和叙事风格较为松散。镜头多以手持拍摄为主，更显亲密和关系拉近。有时也使用三脚架，特别是在长的访谈中。电视台要求稳定的长时间的镜头以供后期剪辑使用。
由全能记者自己完成。拍摄风格更多由现场不幸决定，并不受传统的或演播室的风格限制。尽管也使用三脚架，特别是在长的访谈中。电视台要求稳定的长时间的镜头以供后期剪辑使用。
由全能记者VJ完成
摄像机
索尼Betacam或Dvcam
Z1， PD170，更小的PD150
Z1， 佳能XLR1，PD170，VX2000系列
Z1， 佳能XLR1，PD170，VX2000系列
撰稿
记者自己写脚本，选择原声，通常自己还要上镜。
全能记者自己撰写脚本并出镜。
全能记者自己撰写脚本并出镜。
全能记者自己撰写串词。根据不同的报道，是记者主导的，还是网站画面主导的新闻，记者会为视频版本写词或出镜。
剪辑
通常是视频剪辑师剪，现在更多是记者自己在数字非编上自己剪。
自己单独剪辑
自己单独剪辑
在线视频编辑剪辑
解说
记者自己写解说词自己配音
记者自己写解说词自己配音
如果有相关规定，全能记者自己写解说词自己配音。如果销售到其它国家播出，则需要留出专门的解说音轨，并提供文稿，供翻译配音播出。
记者自己写解说词，如果需要自己配音
编辑意见与把关
每日编辑或制作人决定新闻。有些人进行法律方面，民族方面，语言方面，客观性方面以及潜在问题的编辑管控
每日编辑或制作人决定新闻。有些人进行法律方面，民族方面，语言方面，客观性方面以及潜在问题的编辑管控
在节目播出前由制片人检查和法律方面，民族方面，语言方面，客观性方面以及潜在问题的编辑管控
在线编辑决定新闻。有些人进行法律方面，民族方面，语言方面，客观性方面以及潜在问题的编辑管控
有财务，基础设施，编辑政策和报导指南，以一种有组织的复杂方式获得报道。其指导原则是获得事实的权利，并充当看门人以及新闻搜集人，其职权范围的意识提供公正，真实的事件报道和它在本国和国际上的影响。
地方全能记者VJ必须提供一个小地方范围内每天的故事报道，这些报道有些人可能会被选进国内新闻快报。重点是人的兴趣的故事和那些不一定'硬'的消息，但仍然能够在社区内产生影响。电台及电视台的编辑是把关者和制片人，他们检查脚本，审查镜头和采用编辑手法。虽然客观性非常重要，但对报道平衡的需要的并不一定非常重要。自由全能记者VJ只在他们采访以后，才对其在编辑方针和视觉方面做检查，所以新闻报道内容的聚焦取决于他们自己。报纸的全能记者VJ已具备在新闻编辑部的编辑能力，所以他们通常不须修改或重新编写稿件。一个在线团队也如此做并接受在线编辑的控制。
为了进一步尝试并完善全能记者VJ的定义，让我们看看一个虚构事件的报道。这清楚地表明了不同的人可以拿起摄影机，甚至是移动电话来记录一个事件。这是今天的现实。
时间：09.00在伦敦的新闻演播室。
情景：通讯社的通稿系统在新闻制作部屏幕上闪烁提示有新闻报道进来了。
新闻故事：有一种畸形浪潮，击中了英格兰南部连绵约一公里的海岸。岂料造成的破坏是巨大的。应急部门快速到达现场。最新的消息报道随之而来。
行动：新闻编辑决定在有或没有与他的团队开会的情况下如何报道这一事件。让当地记者查找浪击地点，计算伦敦的记者和摄像师及工作人员到达的时间，他们如何向早新闻节目发回第一批图像和报道，或者对该事件进行24小时滚动报道，上新闻频道。马上安排一位记者去采访，她/他给当地报纸打几个电话，同时与摄像师及其它工作人员联系，一切都在一个小时之内完成。
场景二：同样的故事作为新闻快讯在当地电台09.00报道。一个生活在布赖顿的特约全能记者VJ立即查看地图，并意识到这波浪潮冲击离自己只是约30分钟车程。他/她抓起一台笔记本电脑，摄像机套件，包括一个Z1索尼摄像机，夹扣麦克风，和一个三脚架，就出了门。不到半小时，他/她已经在大浪毁灭的道路边，并开始拍摄。虽然这样做时的第二波浪规模较小，但很快大浪来了。该全能记者VJ拍到了波浪冲击和浪涌内陆的画面。他/她继续拍摄，到10.30他已经有一些独特的镜头了。通过给英国广播公司，天空，ITV的新闻，英国独立电视台和本地子午线电视台等新闻频道打电话，他/她能提醒他们一个事实，即他/她拥有这样的镜头，可以出售给出价最高的人，然后在无线连接点通过宽带连接笔记本电脑上传给他们使用。他/她就可以回去继续拍更多的采访访谈和其他画面。
场景3：在布莱顿，当地报纸派出了携带小型摄像机的记者到新闻现场。但是这些记者仍比全能记者VJ晚到一步，所以错过了第二波大浪。 不过他仍尽力为该报网站拍到一些漂亮的镜头，并通过一台笔记本电脑把它们发送回来。
场景4：在大浪冲击的路径上有一所学校，当时有一个班的学生在操场上。当大浪来的时候，一个小孩拿出他的手机，这本应该上交的，并开始拍摄大浪的逼近。他不顾老师叫他回来的大喊，继续拍摄，然后赶紧逃生。
场景1回顾：广播报道队两小时内到达灾害现场。紧急情况部切断了进入该地区的主要道路，他们有所延误，但他们必须设法努力通过紧急警戒线。到13：00，他们已成功地开始拍摄了。不久之后，卫星车没有绕什么路也到达了。记者设法向午间新闻提供直播报道。他已经错过了第二波浪潮，但是他们拍到了被大浪破坏的早先的镜头，与此同时，电视台已经得到了全能记者VJ的素材，其中包括浮动的尸体和第二波大浪的打击。画质是可以接受的;镜头很好。唯一的不好是，第二波浪潮打来时。措手不及全能记者VJ有些惊谎失措，但这也增加了我们对现场情况对人产生的影响的印象。 电视台的专职记者呆在那里，继续一整天的新闻报道，布莱顿的演播室也被修复，通过固定线路向伦敦演播室继续传送信号。包括早晚间和后晚间的两分钟一条的新闻报道。这当中包括记者出镜，街访，以及救护车开过来的音效。
场景2回顾：该全能记者VJ已联络有关机构和出售原始素材。一个外国的电视台已要求更多的图片，并要求在未来几天里继续报道这个故事。该全能记者VJ也将一些图片上传到他/她的网站上。这样就有更多的销售。
场景3回顾： 回到报社，记者的照片已上载并且立即被用到网站的首页上，视频也经过编辑的压缩被放到了首页上。 静止的图片则由该记者继续写作完成报道后，一起用在这家晚报的头版上。
场景4回顾：那天晚上看到新闻上呼吁观众提供素材时，小学生与天空电视台新闻部联系上了。并传送了他的镜头。这些在稍晚些的新闻节目中播出了。虽然粗糙画面小，但通过放大，画面展示了大浪的即将到来。他的画面被称为'用户生成的图像'，他的名字没有被提到，他也没有要求任何费用。
场景1结果：电视台的行动远慢于事件。最后，他们设法从全能记者那里购买，并采纳了他们报道的素材。专业记者的形象出现在屏幕上，整个作品得到认可与好评。
场景2结果：全能记者VJ已幸运出售镜头。国外的电视台要求打包或编辑好的作品，连同脚本和一个由全能记者配音的解说音轨。最后的报道将会用荷兰语配音。
场景3结果：这家报纸记者设法从那家晚报的网站首页上得到的图片和报道。他很幸运地找到一个小姑娘和她的小狗被从水中救出的故事来。
场景4结果：这个学生得到了同学的称赞，但是被校长谴责不顾安全，冒着生命危险。他可能想成为一名记者。
结论：
他们毕竟不是全能记者VJ。电视及平面媒体记者以及全能记者VJ已能撰写事件报道，并已经践行过他们的新闻手艺。学生不是记者，他只是一个摄影师。 融媒体新闻首先指的是拍摄但也是新闻。这意味着，这个定义以外的任何东西，拍摄是指电视台为了新闻和其它节目而使用的录像手段，不管是公司还是个人网站的拍摄和上传到因特网的行为只能叫做视频拍客。因此，在我们想象的场景中，小学生就是摄影师，在伊拉克的美军士兵就是摄影师，所谓的“公民记者”即是摄影师，但不是记者。
此外，融媒体新闻（videojournalism）现在被看作为拍摄的一种手法。
它的出现被称为电视新闻图片'包豪斯'。从旧拍摄风格到新的一个戏剧性转变，新的'媒介'诞生了。（《今日融媒体新闻》 ， http://www.viewmagazine.tv/videojournalism_conf.html），
它当然也带来了拍摄，手持拍摄，近摄和亲密感的新手段，以及“粗糙但即时”感觉的画面。这是未经编辑的影片片段，被称为素材，在其成片前是不可预测的，也许是由于操作者，如记者或其它人员在困难的情况下，或者以前没拍过的原因，发展出了许多不同的风格和拍摄手法。（前线新闻案例中的前士兵尼克·唐尼的情况，请参见第三章）。因此，他们在他们能够到达的地方尽力拍摄。公约并不禁止政府管理专业团队，这些人发现了自由创作的冲动，所有的限制只是来源于摄像机本身所能达到的极限和环境的限制。
这给了我这样的人极大的自由。我以前总是与新闻组的伙伴一起工作。当然现在仍然如此。但您自己拍摄新闻报道可以让您比大团队更快速，更灵活。你只得自己拎清，并在工作时时保持高兴。我曾经与大量的工作人员共事，你得保持高度戒备状态，而在国外和老外合作则更加的痛苦。
（加雷思·琼斯，1991开始做全能记者，现在在BBC威尔士工作）
原新闻工作人员加雷思提到了三加一：记者加摄像机，录音和灯光。虽然作为一个新闻摄影记者可以一个人完成这三份工作，
灯光师可以完成每一次任务，但他们通常只做到约百分之五十。他们以前常携带一块大电池和一个'手锤'大灯，并设法使他们有用。
（查尔斯·摩根，前ITN的摄影师）
由于ENG（电子新闻采集）技术出现，摄像机对光变得敏感，由于灯光可以安装在摄像机上面，灯光师的工作就没了。在他之后是录音师，尽管在20世纪90年代后期，音响技术的提高意味着摄影师自己也可以记者的帮助下做声音的调节。在下一章将讨论由此变化引起的关于工会和工资的谈判内容。 今天，通常是一个摄像师和一位记者出去采访，虽然这不是专题片，电视剧和其它类型的拍摄情况。 同样也有例外：如果你正在做一个双摄像机采访，例如对一名政府部长，这时也会再叫上一位录音师。
对于像美国广播公司，全国广播公司，哥伦比亚广播公司，加拿大广播公司，英国广播公司等主要广播电视台，“一加一”是主流。 有人认为，继续让技术人员和新闻工作者来共同捕捉新闻事件是最佳办法。正如英国广播公司新闻学院院长云· 雷肯定的那样
融媒体新闻（videojournalism）还远不能构成对主流采访的挑战。对于英国广播公司这样的电视台，大部份工作还是由员工进行。它从来没有被视为一个“当日”的活动，总是要比国外的项目稍长些，以比市场上的稍便宜来解释。
注意他的用语“使用迄今”，和某些视频在未来的使用无关。美国商人迈克尔·罗森布鲁姆，用廉价理论把媒体转换为商业企业。他认为通过把记者都转换为全能记者将有助于电视台和频道大幅降低他们的成本。我们注意到有趣的是罗森布鲁姆已在全球收费培训了数百人作为全能记者，尽管大的电视公司和机构的传统采访方式仍然存在。伦敦的一频道就是由罗森布鲁姆创设的一个短命项目，他的员工全部是原来使用专业摄像机而现在是全能记者或一人记者组成。结果是只能在有线里播出，并且无法保证更多的观众而消亡，但在此之前它吸引了许多年轻的雄心勃勃的摄像师和记者们参与。他们当中许多人是今天广播电视的中坚分子。
英国广播公司决定通过PDP（个人发展计划）课程培训约600个记者，在那里他们学到节目拍摄技术，而不仅仅是新闻摄像技术，该项计划却没有产生他们足够的热情，以保持新技巧或在实践中执行这些。 学员在做这个课程研习和时不时引用许多人的观点来使用技巧之间耗费掉许多时间，其中的原因是他们忘了如何使用摄像机 – 或者，他们宁愿把注意力集中在新闻上，而把技术上的考虑留给别人。
虽然最近由英国主要电视台独立电视台，BBC和天空电视的所有地方电视台实验只用全能记者，试验已经表明，每日报道制作压力非常大。在访问，并观看了他们的操作以及与全能记者交谈后，看来维持节目产量是挺难的。要么把节目产量降低，要么找更多人来组制作团队会更好，但这会增加成本，抵消了在地方上使用全能记者的理由，因为以往在这些地区广播电视记者的预算本来就是很低的。业内很多人关注的是，这是剥削电视，新闻和质量在许多情况下是降低了。当然这是不可避免的。我一直都注意技术是一把双刃剑，一方面解放记者，但另一方面使成本控制把我们给报销了。
我总是说融媒体新闻（videojournalism）是伟大的，因为你有更多的时间，但如果试图做当天新闻的话，可能会管理不善。它可能节省摄像师，但它可能会让全能记者的压力过大，导致品质下降。 （加雷思·琼斯）
一个有质量的争议是在新闻编辑室里与全能记者交锋时的标准。由于小型摄像机的进步以及通信技术使素材传送更容易，更快捷证明这种说法是难以判定。
融媒体新闻（Videojournalism）在过去的根源。它是一种从大量不同工作实践方法和科学准则中出现的混杂的做法而来。特别是照片记者，或者说摄影师们一个多世纪以来一直用照片为报纸报道新闻故事，战争和社会及文化事件。他们和现代全能记者VJ一样地工作。本质上，摄影记者独自工作抓拍照片。新闻摄影是新闻的一种特殊形式（即收集，编辑和以新闻出版物或广播电视呈现），它创建图像，以讲述一个新闻故事。它通常理解为只是指静态图像，并非严肃新闻报道。融媒体新闻（Videojournalism）也可以链接到新闻片的拍摄和制作上。百代和莫里通新闻公司是两家在1910年和1979年之间制作在电影院放映的双周新闻电影的电影公司。他们是了20世纪50年代和60年代初，前电视时代的家庭主食，是当时全球数百万的人能看到移动的世界和本地新闻事件的图片的唯一方式。由于最近在做些新闻片内容的数据库整理，我发现摄影师拿到任务分配表，然后就去拍事件，把素材带回来然后填写后期镜头表，以及有用的事实细节和评价，再加上为写脚本的家伙提供的短评。以及他们在现场得到或找到的一些可能会用上的一些纸头材料，票据或其它可能用得上的东西。因此，他们为关键脚本的需要而进行研究，如人名和地名的拼写。这些摄影记者不仅仅是技术人员，他们还是眼睛和耳朵，他们得思考捕捉新闻事件和传送新闻的最好的办法。在早期时日他们当然没有记录声音。新闻影片的风格是录音带和旁白解说，没有原声，但是经常会用音乐来配乐。他们的工作和全能记者是一样的，比较容易的技术开发和生产设计更多更好的轻便摄像机，同时能保证录音能力的。三脚架从非常沉重的木制变成轻钢制的，越来越轻巧便携。直到20世纪70年代都在使用木制三脚架。镜头在变焦方面得到改善，后来也增加了音响设备。美国新兴的电影业出现大量变化，这些公司一直都在开发新的和更好的设备。他们从查理·卓别林的默片时代开始，那时电影院里还有现场钢琴伴奏和对话字幕盒发展到现今的有声电影。家用电视机能够在家接收和传播新闻节目后，使曾经风靡一时的新闻电影死亡，通讯社机构曾一度填补了电视和电影新闻供应之间的空白。而英国广播公司和后来的新兴独立或商业的英国电视台开始使用自己的新闻工作人员。如果你观看英国广播公司早期的新闻节目档案。例如，你会看到一个男的新闻播音员穿着晚礼服，打着领结，坐在演播台前，对着摄像机说话，大多数时候是静止画面，偶尔有些活动影象。1963年11月22日J·F·肯尼迪暗杀报道一开始只有一个静止画面，直到几天后，当电影胶片从美国运抵我们才看到相关报道。在那些日子什么都是非常昂贵的，每分钟的影片用跨大西洋电缆传送需耗费200英镑。所以那时的新闻就象配了照片的广播电台。
BBC的突破性节目《今晚》在1957年开播，他们在国内和国外都使用如Bolex这样的小型手持摄像机进行现场报道。它以不同以往的方式报道事件和新闻，使观众们第一次在晚间能够看到时事节目。记者特雷弗·菲尔波特与摄影师斯利姆·休伊特通过在衣服下隐藏摄像机拍摄了秘鲁利马那些生活在垃圾山的人民的贫困和绝望的生活条件。这和我们今天所熟悉的所谓秘拍很接近。这一切来源于摄像机的便携性。今天越来越多的电影导演在专题电影业使用特殊效果的小型摄像机，他们把镜头放在他们汽车的引擎盖上拍动作片，使用他们得到流动性的运动感，以及大型的，更复杂的视频或电影摄影机不能提供的亲密感。
那么让我们来尝试给融媒体新闻（videojournalism）做个定义吧，让我们听听在做这份工作的某人的说法：
它是制作技术，它提供了一个更为鲜明，参与性，以人为本的电视风格。它涉及到使用DV摄像机...但这种技术还只是新闻报道的一部分。 可采访和灵活性，结果导向的原创新闻，什么更重要？或者是配备摄像机和编辑系统的人，抑或我们开启了全新的可能性范围。 我们正在让人们具备讲述他们自己的故事的能力，而不是解说他们，我们能随着形势发生而去抢拍，而不是把他们放在舞台上摆拍，我们能到达以前无法到达的地方去拍摄。
（丽莎·兰布登，BBC SON&R融媒体新闻中心主任）
小结：
融媒体新闻是自己动手拍摄视频的新闻。
但是，问题依然存在。例如，作为记者和摄影师的丹·达蒙，他主要是采用了专业级摄像机，他的身份还是全能记者VJ吗？他认为他是的，因为他一个人单独工作。单独工作仅是当前对地方电视台全能记者定义的一部分，但现实上，相当多的人和其他人一起工作：制片人，修理工，翻译或当地报社的记者。他们研究并亲力实践拍摄。本书采访的全能记者先驱一般也很少一直单独工作，不仅是在冲突地区或困难任务，甚至与反政府武装合作，那些人有时会帮他背三脚架或变相帮助和促进他们采访，如充当翻译等。然而，他们往往是唯一使用了摄像机和拍摄的镜头的人。这看上去似乎是一根开叉的头发，但在讲述媒介演进或制作技术进步的某部分历史时，这是很重要的细节。
对于理论家而言，对于那些业余记者录制视频新闻供给互联网或电视台使用的情况是不是全能记者还需要进一步界定。由摄影师来拍摄有些争议（记得大浪来袭的虚拟场景拍摄）。英国广播公司定义拍摄时，不只是新闻和专题片，也包括纪录片和娱乐节目，也包括“自已动手”拍摄者。在ITN招聘全能记者时，他们定义为制作记者或PJ。《每日电讯报》现正招募全能记者为其报纸网站的多媒体平台工作。拥有《约克郡邮报》的约翰斯顿报业集团和其它报社一样正在使用视频摄像机，他们也把这些记者称为全能记者VJ。因为多媒体组织也需要多技能的人特别是能拍摄视频的，所以这个词正被越来越多地使用。
下面的章节将在社会学和政治语境下研究融媒体新闻的历史和视频技术的发展。我们将给全能记者，特别是地方电视台的实用建议，它将着眼于视频在新媒体中的使用。最后，我们会尝试向前看，看看未来视频从业者和那些想成为媒体一部分的人会拥有什么。
给学习者的问题：
l 融媒体新闻（videojournalism）是怎么出现的？ 它是一个非主流新闻采集职业呢，还是和新闻专业采访共存的？
l 融媒体新闻为什么在今天这个宽带互联网多媒体时代特别突出呢？
l 任何人都可以成一名全能记者VJ吗？
l 为什么很难将融媒体新闻定义为一个媒体或电影流派？